Differences

This shows you the differences between two versions of the page.

--- klodner [15.08.2022 13:43] – created dusan
+++ klodner [26.09.2022 16:50] (current) – dusan
@@ Line 1: / Line 1: @@
 ==Dlouhodobé digitální uchovávání v kurátorském životním cyklu mediálního umění==
-//Long-term digital preservation in media art curation lifecycle//
+[[contributors#klodner|Michal Klodner]]
-[[Michal Klodner]]
+{{TOC}}
 ====Můžeme archivovat mediální umění?====
@@ Line 90: / Line 90: @@
 Standard ISAD používá 7 hierarchických úrovní popisu. Struktura oblastí a polí archivního popisu je pro všechny úrovně jednotná. Není nutné využít všechny úrovně. Pro zápis autorských prací, jejich struktury a archivovaného materiálu se využívá tříúrovňový popis na úrovních Podsérie, Složka a Jednotlivost. Pro správu obsahu repozitáře je možné využít úroveň Fond.
-{{klodner_1.png?523x447}}
+{{klodner-3.png?nolink&523x447}}
-''Model hierarchické struktury úrovní popisu ve standardu ISAD.''
+''Obr. 1. Model hierarchické struktury úrovní popisu ve standardu ISAD.''
 Ne vždy lze digitalizací a archivací pouze audiovizuálního materiálu dosáhnout úplného ekvivalentu uměleckého díla. Proto je v balíčku materiál doplňován dalšími informacemi a objekty. Z hlediska zpřístupnění uměleckých děl a zprostředkování jejich historického kontextu vedou archivy také písemný a fotografický dokumentační materiál. Materiál se k archivaci dostává často v mnoha verzích. Typicky se může lišit verze pro kinoprojekci a smyčka pro instalační řešení. Přesný digitální ekvivalent historicky autentické původní verze nemusí být vhodný pro současnou distribuci a liší se od verze restaurované. U performativních a interaktivních uměleckých forem jako pohyblivý obraz můžeme označovat určité složky jejich intermediální dramaturgie. V instalacích může být součástí materiální plastiky, u performancí zase součástí nehmotného vyjádření. Rozhovor i zmíněnou akviziční dokumentaci je opět nutné uložit, do téhož nebo do samostatného souvisejícího balíčku. Rovněž případné historické fotografie dokumentující výstavy, další části performance nebo instalační řešení a písemné dokumenty. Při archivaci je základním požadavkem pokrýt celou skladbu předmětného autorského díla včetně jeho složek, jejich vzájemných vztahů a přímou dokumentaci. Toto zahrnujeme mezi ohledy při kompletaci a uspořádání obsahu archivního balíčku. Úplnost a ucelenost jsou mezi hlavními kritérii i pro celý archivní fond, tedy celkové množství a obsah balíčků. Ačkoli paměťové instituce některé objekty formalizují např. prostřednictvím metadatového profilu, jedná se obvykle o typizované produkty průmyslové výroby, jako časopis, gramofonová deska. Protože předmětné pole umění je variabilní a zahrnuje unikátní autorské přístupy, je na úvaze kurátorů/rek, konzervátorů/rek, jak systematizovat obsah balíčku a rozdělení balíčků do fondů a podfondů s ohledem na mediální formy, které chtějí uchovávat. Je mnoho ohledů, které při zpracování akvizice kurátoři a konzervátoři berou v úvahu při svých rozhodnutích.
@@ Line 119: / Line 119: @@
 </file>
-''Příklad balíčku pro příjem a tříúrovňový popis.''
+''Obr. 2. Příklad balíčku pro příjem a tříúrovňový popis.''
 ==== Digitální repozitář ====
@@ Line 137: / Line 137: @@
 //Zpřístupňovací entita (Zpřístupnění)// je vnějším rozhraním systému vůči cílovým skupinám pro něž repozitář slouží. Zajišťuje příjem požadavků, řízení přístupu a poskytování uživatelských balíčků.
-{{klodner_2.png?nolink&639x471}}
+{{klodner_2.png?639x471&direct}}
-''Konceptuální diagram procesů a blokové schéma výzkumného archivního systému v Národním filmovém archivu v Praze.''
+''Obr. 3. Konceptuální diagram procesů a blokové schéma výzkumného archivního systému v Národním filmovém archivu v Praze.''
 Pro paměťové instituce představuje výběr technologických platforem, softwaru pro katalogy a dlouhodobého prezervačního systému mnohovrstevnatý soubor témat dotýkající se různých částí organizace. Zahrnuje např. ekonomické aspekty nebo otázku mezinárodní kompatibility a tím i možnosti rozvoje a spolupráce archivu. V důsledku zanedbání těchto otázek může váznout komunikace s technologickými dodavateli nebo hrozí, že vznikne velmi zatěžující závislost na nevhodných řešeních. Díky demokratizaci technologií má každá organizace možnost si dle svých potřeb uspořádat tu správnou sadu nástrojů a navíc si jejich funkci udržet ve svých rukou. Potřeby dlouhodobého uchování vyžadují nezávislost uložení dat na konkrétních technologiích, zejména proprietárních.
@@ Line 156: / Line 156: @@
 Archivace z principu má největší význam ve svém širokém a hromadném záběru a vzájemné provázanosti. Neměla by vydělovat a zaměřovat se na jednotlivosti nebo úzký výběr. V tom se liší od vlastní prezentace. Až ve fázi využití materiálu z archivu se kurátorství orientuje na konkrétní výběr obsahu sbírky s cílem formulování historických i současných témat, vzdělávání nebo na způsob uvádění pro specifická publika.
+//Popsaná metoda byla použita ve výzkumném repozitáři projektu "Audiovizuální dílo mimo kontext kinematografie: dokumentace, archivace a zpřístupnění", v Národním filmovém archivu v Praze. Navrženou metodiku a další výsledky (v českém jazyce) lze najít na stránce https://videoarchiv-nfa.cz/metodika/. //
+Esej je k dispozici také v [[klodner-en|angličtině]].
 ~~REFNOTES~~
+~~NOTOC~~